prime student

THE ROLLING STONES Back to the roots


Sacrés filous ! L’annonce d’un nouvel opus des Stones n’avait suscité, au mieux, qu’un intérêt poli. Mais quand on apprend qu’il ne s’agira pas de compositions originales - dont franchement tout le monde se contrefiche – mais exclusivement de reprises blues, l’affaire prend une tout autre ampleur…
Il faut dire que ces vieux briscards savent y faire. Depuis des décennies ils n’atteignent plus le sommet des charts (pour autant que ça signifie encore quelque chose) : ‘Start Me Up’, dernier hit en date, date tout de même de 81blues rolling stones… Comment, dans ces conditions, susciter encore l’intérêt, en veillant à se faire plaisir et en conservant un minimum de crédibilité ? Un disque de blues, pardi ! Des reprises, encore bien ! Soyons honnête, il ne s’agit pas là de pur opportunisme. L’amour des Stones pour la chose ne date pas d’avant-hier, Keith y consacre d’ailleurs de fort belles pages dans Life, son livre autobiographique. On ne fera pas l’injure de rappeler que le nom même du groupe est un emprunt à un titre de Muddy Waters, on rappellera également que le guitariste a fait ses gammes en tentant de reproduire les accords de Jimmy Reed.
Et le serpent se mord la queue, en quelque sorte. Le premier album, intitulé fort justement The Rolling Stones, ne comprenait qu’un inédit (‘Tell Me’), le reste balançant entre rock’n’roll, blues et rhythm’n’blues (‘Carol’, ‘Route 66’, mais aussi ‘I’m A King Bee’, ‘I Just Want To Make Love To You’ ou encore ‘Walking The Dog’), le tout avec une sauvagerie et une rudesse peu communes à l’époque. Et contrairement à d’autres – Led Zep signant plus tard « Page-Plant » des titres entièrement pompés à Willie Dixon – eux au moins citaient leurs sources. Précisons au passage qu’on se réfère ici à la discographie européenne, sensiblement différente, en ces premières années, de la version US (un fouillis sans nom, en fait, où il est facile de se perdre).
Les albums suivant poursuivent dans la même veine, et ce jusqu’à Aftermath, qui constitue une véritable cassure. S’ils cherchent à s’émanciper, s’ils glissent peu à peu des compositions propres, les Stones restent fidèles à la musique noire (au hasard des parutions : ‘Confessin’ The Blues’, ‘Everybody Needs Somebody To Love’, ‘That’s How Strong My Love Is’). Puis il y a Aftermath donc, premier album exclusivement constitué de titres inédits, puis Their Satanic Majesties Request, l’œuvre psychédélique. Les Stones semblent s’éloigner de leurs racines, et pourtant…’Their Satanic…’ ayant été un semi échec (critique, commercial, artistique), ils décident d’en revenir aux fondamentaux, et de quelle manière ! Beggars BanquetLet It BleedGet Yer Ya Ya’s Out ! Sticky FingersExile On Main Street, cinq sommets insensés, la quinte flush royale, peut-être la plus belle suite de l’histoire du rock. Et à chaque fois, ce n’est pas un hasard, ces titres bluesy qu’ils affectionnent. A nouveau ils s’approprient le genre, et proposent quelque chose d’unique – sans compter tous ces morceaux qui s’en imprègnent plus ou moins librement.
Beggars Banquet, tout d’abord… Gigantesque. Un jalon, un sommet… L’Everest ! Certes, Brian est déjà ailleurs (les scènes où il apparaît dans One + One, le film de Godard – outre le fait que ce dernier prouve qu’il n’a pasblues the rolling stones compris grand-chose au rock’n’roll – sont proprement glaçantes par moments). S’il ajoute ça et là une touche de mellotron, un peu d’harmonica, Brian Jones ne tient la slide que sur un titre, ‘No Expectations’. C’est Keith qui tisse l’essentiel des parties de guitare, empilant couche sur couche, ne dédaignant pas l’acoustique. Seigneur, ‘Street Fighting Man’ ! Nous sommes en 68, les Stones se positionnent… ‘Sympathy For The Devil’, ce solo ! Que le roi du riff ne parviendra jamais à reproduire, du reste… Nul ne sait quel remède il avait avalé ce jour-là. Comme souvent par la suite, ils font appel à une pléiade d’invités, dont Clapton, qu’on retrouva aussi récemment sur la version deluxe de Sticky Fingers. Pour ce qui nous occupe, il y a ‘Dear Doctor’ et ‘Prodigal Son’, gorgés de blues. ‘Stray Cat Blues’, sous-estimé et pourtant fabuleux. Et puis ‘No Expectations’, ‘Parachute Woman’, ‘Factory Girl’, merveilles de country blues dévoyé. C’est également le premier album produit par Jim Miller, qui les accompagnera jusqu’à ‘Goat’s Head Soup’.
Brian n’assistera pas à la parution de  Let It Bleed, excusé qu’il est pour cause d’expulsion et de décès. Il n’y joue d’ailleurs pas la moindre note de guitare. Les Stones lui ont trouvé un remplaçant, Mick Taylor, ex-accompagnateur de Mayall, c’est dire s’il connait son sujet. On a beaucoup glosé sur son arrivée, mais il faut bien le reconnaître, si Jones était le plus inventif (et Ronnie Wood le plus stone), des trois, Taylor fut le meilleur musicien. Seuls les sots s’étonneront qu’il apparaisse sur ce qui restera comme les meilleurs albums du groupe – même si sur cet album il n’intervient encore que sur deux titres. Let It Bleed c’est la divine Mary Clayton qui irradie ‘Gimme Shelter’, le terrifiant ‘Midnight Rambler’ (ah, ces concerts des seventies où inévitablement, Jagger ôtait son ceinturon pour en fouetter le sol avec vigueur…), et toujours ce country blues dénaturé (‘Country Honk’, ‘You Got The Silver’). Et ‘Love In Vain’ (Ry Cooder à la mandoline), reprise à Robert Johnson, qui paraîtra également sur le live Get Yer Ya-Ya’s Out ! Entre parenthèses, une référence au Get Your Yas Yas Out de Blind Boy Fuller…
On ne présente plus Sticky Fingers, sur lequel tout a été dit, ou presque. Contentons-nous de pointer ‘I Got The Blues’, sans équivoque, ‘Wild Horses’, co-composé par Gram Parsons, non crédité pourtant, bien qu’il fréquentât beaucoup Keith à l’époque, ‘Dead Flowers’ ou ‘You Gotta Move’, de Fred McDowell. Mick Taylor lui non plus n’est pas crédité, mais il participe à l’élaboration de plusieurs titres, et son apport musical est indéniable. Comme l’est celui des fidèles Nicky Hopkins, Ian Stewart et Billy Preston, tous aux claviers, ou Bobby Keys et Jim Price pour les cuivres.
blues the rolling stones
Exile On Main Street ? Pour certains fans, le meilleur album des Stones, pour une raison bien simple : c’est un double. Exile… album toxique, sale, malpoli, poisseux lui aussi, où ils malaxent toutes leurs influences : rock, soul, blues, boogie… le résultat est dévastateur.
La suite, comme chacun sait, n’est plus qu’un long déclin (musical, sinon commercial), avec quelques sursauts (It’s Only Rock’n’Roll, Some Girls, Steel Wheels à la rigueur) mais rien de réellement palpitant… Jusqu’à l’annonce de ce nouvel album. Ce n’est pas le retour de Clapton, le bluesman désormais en charentaises, qui va vraiment nous affoler. Par contre, le premier single,  ‘Just Your Fool’, une cover de Little Walter, est une belle réussite. Brute, dépouillée – l’album aurait été mis en boîte en trois jours – voilà une sérieuse mise en garde. Le groupe de Charlie Watts n’a jamais délaissé le blues – en témoignent leurs diverses tournées – mais on peut dire qu’ils ont rallumé la flamme. Sans doute pas de quoi rejoindre à nouveau les cimes du hit parade, mais voilà qu’on se remet à attendre le nouveau Stones avec fébrilité, comme à la grande époque. Well done, guys !
Marc Jansen
blues & lonesome the rolling stones
 

EXCELLO RECORDS


blues national guitars

Deux hommes, Young et Miller, ont écrit une page de l’histoire du blues sudiste en inscrivant de nombreuses pépites musicales au catalogue du label.
 
Tout commence avec Ernie's Record Parade, un programme de blues diffusé sur la station de Nashville WLAC. Ernie's Record Mart, l’entreprise de vente de disques par correspondance dirigée par Ernie Young, sponsor de l’émission, est le cœur de ces diffusions de rhythm’n’blues commencées à la fin des années 1940 dans une ville plus connue pour la musique country. Le présentateur John Richbourg connu simplement comme Johnblues excello records R annonce: « Maintenant, ce disque spécial, le spécial Big Blues d'Ernie's Record Mart n'est qu’à de deux dollars quatre-vingt-dix-huit plus l'expédition et la manutention pour un total de seulement trois dollars quatre-vingt-dix-neuf chez Ernie's Record Mart 179 3rd Avenue Nashville, Tennessee. Lorsque vous commandez demandez le Big Blues spécial, maintenant, appréciez ce titre... » et il envoie la chanson.
En  1952 Ernie Young crée Excello, c’est une filiale de Nashboro records, maison  de disque spécialisée dans le gospel. Le premier succès d'Excello vient rapidement en novembre 1953 avec ‘Banana Split’ par Kid King's Combo. Excello est le premier label de blues établi à Nashville, cependant sa contribution au rock and roll se révèle importante en 1954 avec la chanson ‘Baby, Let's Play House’ d'Arthur Gunter qui atteint la 12ème place dans les charts r’n’b. ‘Baby, Let's Play House’ est reprise par Elvis Presley un an plus tard sur Sun dans l'une de ses plus belles interprétations.
En Louisiane, dans la ville de Crowley, Jay Miller exploite un petit studio et un label, Feature. En ce début des années cinquante Miller enregistre des musiques cajun et country avec un succès modéré mais quand il entend Lightnin’ Slim sur la station WXOK de Baton Rouge il a un déclic et, avec l'aide du disc-jockey Diggy-Doo, il prend contact avec le musicien et le fait venir dans son studio. Au printemps 1954 Miller envoie à Ernie's Record Mart et Randy's Record Shop quelques copies du titre ‘Bad Luck’ enregistré à Lightnin’ Slim.
A Nashville, sur les conseils d’Ernie Young ‘Bad Luck’ est diffusé sur les ondes de WLAC. Les auditeurs appellent pour avoir les références du disque. Les disquaires commandent 500 copies à la fois mais Miller ne peut pas suivre. Sans moyen de répondre à la demande il décide de se rendre dans la capitale du Tennessee pour passer une convention avec les distributeurs. En 1955 Miller rencontre donc Ernie Young ; ils signent un accord qui les lie pour les enregistrements faits à Crowley. Excello assure l’impression et la distribution. Les premiers singles d'Excello se vendent très bien dans le Sud, et le studio de Miller devient rapidement le berceau du swamp blues. Jay Miller se positionne comme le principal producteur de studio à l’origine de cette aventure musicale. En 1955-56 le label remporte d’autres succès avec The Marigolds, Larry Birdsong ou le saxophoniste Louis Brooks et ses Hi-Toppers parmi lesquels on trouve Earl Gaines avant qu’il ne démarre une carrière en solo.
Miller inscrit un grand succès dans les classements r’n’b avec l'instrumental ‘Congo Mambo’ de Guitar Gable en 1956, suivi de près par ‘Irene’ un titre swamp-pop, interprété par le chanteur de Gable, King Karl. Durant les trois années suivantes, Guitar Gable et King Karl sortent régulièrement des singles sur le label Excello. Excello publie une série de chanteurs de blues d’une importance majeure en tête desquels Slim Harpo, Lightnin’ Slim, Silas Hogan, Lazy Lester, Lonesome Sundown. Son catalogue enregistre aussi les noms de Lonnie Brooks, Roscoe Shelton, Marion James, Carol Fran, Tabby Thomas… Le label publie aussi des groupes de qualité comme en 1957, The Gladiolas, avec le chanteur Maurice Williams, qui enregistre la chanson ‘Little Darlin’ dans un arrangement assez enlevé qui se place n° 11 dans les charts rhythm’n’blues. Le titre repris avec un léger changement dans les paroles et un penchant vers la parodie par le quatuor canadien The Diamonds sur le label Mercury trouve une belle place dans le classement pop. Au fil des ans Excello engrange quelques hits comme ‘I'm A King Bee’, ‘I Got Love If You Want It’ par Slim Harpo et ‘Lonely Lonely Me’, ‘I'm A Mojo Man’ par Lonesome Sundown en 1957, ‘Rooster Blues’ et ‘G.I Slim’ par Lightnin 'Slim en 1959, ‘Rainin' In My Heart’ et ‘Don't Start Cryin' Now’ par Slim Harpo en 1961… En janvier 1966, paraît 'Baby Scratch My Back', avec cette chanson Slim Harpo reste numéro 1 dans les classements r’n’b pendant deux semaines.
blues excello records
À la fin de 1966, Ernie Young a 73 ans, il vend Excello à Crescent Company pour 250 000 dollars et se retire. Les nouveaux propriétaires construisent un nouveau studio et des bureaux sur Woodlawn Avenue à Nashville, mais le charme disparaît. Le logo bleu marine et orange change pour devenir rose, bleu turquoise et blanc. Bien que des titres de Slim Harpo comme ‘Tip On In’ et ‘Te-Ni-Nee-Ni-Nu’ se vendent assez bien en 1967 et 68, les derniers enregistrements ne captent pas le marché louisianais. Les nouveaux venus se passent des services de J.D. Miller et commencent à produire eux-mêmes. Excello diffuse alors une soul music de qualité et glane quelques hits mineurs. Little Sonny, Kip Anderson, Marva Whitney, Bobby Powell et Tiny Watkins ou The Kelly Brothers sont les artistes les plus importants du label à cette période.
Au début des années 1970 Excello ressort une grande partie de son catalogue swamp blues et assure de nouvelles productions en collaboration avec Mike Vernon du label anglais Blue Horizon, mais la direction de l’entreprise mise plus sur Nashboro et le secteur du gospel. En France l’Académie du Jazz décerne le prix Big Bill Broonzy du meilleur disque de blues traditionnel pour l’année 1970 à Slim Harpo, pour l’album Baby Scratch My Back. Mais lorsque WLAC passe au format Top 40 qui impacte fortement les ventes c’est le coup de grâce pour Excello. Le label publie son dernier titre en 1975.  
Les enregistrements Excello ont été réédités à différentes reprises. À la fin des années 1980 et au début des années 1990, Rhino a publié plusieurs compilations des matrices du label de Nashville. Au début des années 1990, ces matrices ont été vendues à AVI Entertainment dont le patron Rob Santos a demandé au producteur Tom Moulton de redimensionner et mettre à niveau pratiquement tout le catalogue Excello, de sorte que beaucoup de rééditions de CD de 1993 à 1996 sont parues avec une excellente qualité sonore. En effet, peu d’enregistrements Excello ont été faits en stéréo à l’époque. Seules quelques éditions de la fin des années 60, notamment l'album Tip On In  de Slim Harpo, sont en vraie stéréo. Pour les premiers LP réinitialisés en format stéréo la publication indique ‘LPS’, d'autresblues excello records enregistrements ont été réédités simplement en mono, leur format d’origine.
En 1997, Hip-O, un label associé à MCA reprend AVI Entertainment. Au Royaume-Uni Ace records a également ressorti plus d’une trentaine de CDs de la grande période.
Outre son flair pour dénicher les talents, Jay Miller a fait un travail de production inestimable et la liste des artistes passés dans son studio entre le début des années 1950 et les années 1970 est assez impressionnante: Crown Prince Waterford, Rudy Green, Ted Jarrett, Jerry  McCain, Good Rockin' Sam, Johnny Angel, Guitar Red, Vince Monroe, Rudy Green, Lillian Offitt, Jay Nelson, Al Ferrier, Little Al, Classie Ballou, Cliff Butler & Eddie Hudson, Leroy Washington, Roshell Anderson, Joe Mayfield et plusieurs dizaines d’autres encore… Certains n’ont rayonné qu’en Louisiane, d’autres sont mondialement connus.
Ernest Lafayette Young meurt à Nashville (Tennessee) le 8 juin 1977 à l’âge de 85 ans. J.D. Jay Miller décède à Lafayette (Louisiane) le 23 mars 1996 lors d’une opération du cœur, il avait 73 ans.
Gilles Blampain

HOWLIN' WOLF VS MUDDY WATERS


Vraiment pas copains ? Muddy Waters et Howlin’ Wolf ne s’aimaient pas. Faut voir. Peut-être se toisaient-ils réellement avec un mélange d’admiration et de mépris. Peut-être le choc des titans n’était qu’un coup de com’ de Howlin’ Wolf, et ne valait guère mieux qu’une histoire d’Olive et Marius. Quels que soient leurs sentiments, ils n’ont pas empêché Muddy Waters d’être une force centripète pour dames, ni Howlin’ Wolf d’être une force centrifuge pour les rockers.
Wolf était le plus volubile des deux pour exprimer l’exaspération qu’il éprouvait de son « sometime friend ». Question de caractère sans doute. Aussi, parce que c’était lui le challenger. Donc à lui d’ouvrir les hostilités. L’autre pouvait affecter l’indifférence, même au début des années 60, grillé à Chicago, laissant Wolf prendre l’avantage. Wolf trouve encore des dates et des gâches dans les studios. Muddy se replie sur le Smitty’s Corner mais, à ce moment-là, Chicago n’est presque plus son ring. Le Boueux veut changer de fuseau horaire (l’Europe), de devise (l’argent de poche de la jeunesse blanche), et Wolf lui sucera toujours la roue. Muddy enregistre avant lui (1948 pour l’un, 1951 pour l’autre), essaie Willie Dixon avant lui, passe au format 33 tours avant lui, tourne has-been avant lui, traverse l’Atlantique avant lui, se fourvoie avant lui dans les caprices psychédéliques de Marshall Chess, le fils du boss, et enregistre l’album du swinging London avant lui. Wolf ne l’aura précédé qu’en deux occasions : quand il a fallu naître et mourir.
En 1953, Wolf entre à Chicago au volant de sa DeSoto, 3 900 dollars en poche. Waters est encore, pour deux ans, la vedette de l’écurie Chess, le temps de tirer son feu d’artifice national : ‘Hoochie Coochie Man’, ‘I Just Want To Make Love To You’, ‘I’m Ready’ (1954), ‘Mannish Boy’ (1955) et, en queue de comète, ‘Got My Mojo Working’ (1956). Wolf n’arrive pas chez Chess comme la souillon de service. Il a quitté West Memphis et Sam Phillips, parce que Phillips truandait à la fois les frères Chess et les frères Bihari de Los Angeles, avec un amateurisme navrant. Il a vendu Wolf aux deux fratries. Les Bihari se tâtent pour sortir ‘Baby Ride With Me’, quand la chanson escalade les charts de Chicago à la 8e place. Fatigués des entourloupes de Phillips, les Chess échangent Wolf aux Bihari contre Rosco Gordon, puis exigent que leur nouvelle acquisition vienne habiter à Chicago. Des bluesmen qu’on installe à résidence et sur lesquels on investit à plus ou moins long terme, les annales de la Windy n’en ont pas recensés beaucoup. Le mois de son arrivée, Chess fait publier un encart publicitaire dans un canard local, pour annoncer la sortie du nouveau single de Muddy Waters, ‘Still A Fool’. En rédigeant le billet, Len Chess commet un lapsus révélateur, comme on dit : le canard annonce la sortie de « Still A Wolf ».
Wolf et Muddy ne se sont encore jamais croisés mais ils se connaissent, et sûrement s’apprécient par le disque. Len protège Muddy Waters, il veille à ne pas fomenter une concurrence interne, toujours mauvaise pour le commerce, la raison pour laquelle il a, par exemple, éconduit Honeyboy Edwards. Alors, pourquoi Wolf ? Len ne le voit sans doute pas comme une atteinte directe à Muddy tant leurs styles sont différents, et il voit juste. Muddy Waters a fait presque tout son temps chez Chess, sans contrat, comme un parent méridional. Wolf a démarré au Recording Service, chez Sam Phillips. Tout ce qui jaillit de ce derrick a déjà l’odeur du rock’n’roll, quatre ans avant qu’un freluquet de Tupelo ne vienne y jouer du bassin. A Memphis, Wolf n’hérite pas du bluebird sound, il n’a nul besoin d’acclimater la vibration du Sud aux contingences commerciales de Chicago. Il apporte dans le Nord ce rock de garage qui fait fureur en bas, un nerf qui le distingue de son rival. Pour Wolf, Len Chess n’est qu’un mauvais payeur congénital, son label n’est pas un projet qu’ils auraient eu implicitement en commun. Par contre, entre Muddy Waters et Len il y a vraiment une convergence d’intérêts. Le bluesman a fait décoller la maison, puis Len a tracé sa carrière. Il le confine d’abord dans un avatar de Delta un rien suspect, qui produit néanmoins son lot de rusticités toc : ‘I Can’t Be Satisfied’ (1948), ‘Rolling Stone’, ‘Louisiana Blues’ (1950). Len pense que c’est mieux pour les affaires (il a encore raison). Il ne commence à assouplir sa position qu’en 1951. Il laisse parcimonieusement Muddy enregistrer le genre de blues qu’il joue dans les clubs avec ses sidemen. Len tolère d’abord Little Walter (‘Long Distance Call’), puis Jimmy Rogers et Elgin Evans (‘Stuff You Gotta Watch’). Pendant que l’homme de Stovall aligne ses blues lents, à 538 miles de là le mastar entre en studio avec Ike Turner pour jouer la tectonique des plaques, dans la saturation des amplis : ‘Moaning At Midnight’, ‘How Many More Years’, ‘The Wolf Is At Your Door’.
Voici notre homme à Chicago deux ans plus tard. Assez vite Waters l’héberge et lui facture la location de la piaule, mais il fait pareil avec tous les sidemen qui vivent chez lui. Len Chess lui a demandé de jouer les hôtes, il s’exécute : il emmène Wolf au Zanzibar, au Silvio’s, au 708. Wolf y croise Willie Dixon, Lillie qui sera sa veuve, retrouve Robert Lockwood et ses compères de West Memphis, Hubert Sumlin, James Cotton, Willie Johnson (très dangereux quand il est cuit), et son ancien batteur Willie Steel. Qu’est-ce que Wolf peut bien penser de son hôte ? Muddy est toujours sapé comme un rastaquouère, Wolf doit le prendre pour un de ces pignoufs parvenus, à la dévotion de Len Chess. Muddy, taiseux et roué, garde ses sentiments pour lui.
Des crasses, ils s’en sont fait quelques unes bien sûr, mais ils s’en faisaient tous. Leur célèbre inimitié suscite toujours d’abondants commentaires parce qu’elle se cristallise sur les deux pinacles du South Side, devenus avec le temps l’apogée du blues tout court pour les tous rockers de la planète. Et aussi parce que leur antagonisme est parfait. On ne peut rêver contraste plus net, qu’il s’agisse du style ou de la personnalité, Muddy, retenu et introverti, Wolf, explosif et téméraire.
La première année à Chicago, Wolf n’enregistre pas. Chess grave des titres de 1952 que Sam Phillips gardait en stock. La séance inaugurale a lieu pendant l’année magique de Muddy Waters, en mars 1954. Otis Spann bat l’ivoire pour Wolf, en cette veillée d’armes où fraterniser n’est pas encore trahir. Chess accouple ‘No Place To Go’ à ‘Rockin’ Daddy’, une chanson noire et un boogie joyeux à l’épithète funeste. Si Wolf, mais surtout Muddy, avaient pu diagnostiquer l’air du temps, ils auraient senti cette grosse charge virale qui commençait à l’infecter, et compris que les augures n’étaient pas excellents. Par ordre d’apparition, cette année-là: ‘Shake Rattle And Roll’ (Big Joe Turner), ‘Rock Around The Clock’ (Haley), ‘That’s All Right’ (Presley) et, millésime suivant: ‘Bo Diddley’, ‘Maybelline’ (Chuck Berry), ‘Whole Lotta Shakin’ Goin’ On’ (Big Maybelle)…
Leur guerre picrocholine commence par une chicane devant le syndicat des musiciens. Wolf est censé remplacer Waters au Silvio’s, quand Waters part en tournée. Silvio Corroza engage un autre groupe. Wolf porte plainte contre le Taiseux, le syndicat déboute le plaignant et lui inflige une amende de mille dollars. S’ensuit une série d’enfantillages, comme le débauchage des musiciens dans le camp ennemi. Waters avait pêché Eddie Shaw dans le Sud. Il sera le saxophoniste de Howlin’ Wolf jusqu’à la fin, mais Shaw aurait dû être celui de Waters, pourtant pas saxo-compatible. Shaw ne commence même pas le premier gig. Muddy non, mais la moitié de ses sidemen sont des frappes abruties par l’alcool. Stupéfait, Shaw quitte le Mel’s Hideway, traîne sur Damen Avenue, entend Wolf faire un gig dans un club, entre, est aussitôt recruté, Wolf, trop content de prélever un scalp dans le camp d’en face. Un peu plus tard, le Taiseux débarque dans ce club en plein concert. Il a beau avoir un gabarit plus modeste, Wolf ne l’impressionne pas. Waters a fait tous les clubs du ghetto, il circule ici comme dans son poulailler. Il vient réclamer à Shaw, qui lui doit vingt dollars, le prix de son affranchissement. Wolf s’interpose, jette deux billets sur la table : « Voilà ton fric. Maintenant, tu fous la paix à mes musiciens. »

Muddy Waters sait rendre sournoisement les coups. Pour preuve, la façon dont il subjugue Hubert Sumlin, quasiment le fils adoptif de Wolf et le maillon faible de la bande adverse. Wolf appointe Sumlin à 14 dollars la nuit. Dans ce milieu aucun patron n’est loué pour sa prodigalité, mais on tient le Loup pour un homme honnête. Muddy, c’est tout le contraire. Il offre pourtant à Sumlin trois fois le cachet que lui verse Wolf. Juste pour quelques gigs. Juste pour une tournée. Juste pour deux. Au final, Muddy kidnappe Sumlin pendant un an. A Chicago il multiplie les égards, envoie James Triplett, son chauffeur, le cueillir ostensiblement à la sortie des clubs. Wolf n’est pas furieux, il a le cœur brisé. En tournée, Waters change de registre. Il voyage dans sa limousine avec Triplett, ses sidemen s’entassent dans un autre véhicule. Il est distant vis-à-vis du band, moins sympa avec Sumlin, leur impose des cadences de stakhanoviste. Un soir au 708, Sumlin et Waters en viennent aux insultes. Les deux hommes s’empoignent par les revers. Otis Spann surgit, faisant siffler une chaîne qui cingle plus souvent le boss que sa cible. Après cet échange viril, Sumlin appelle Wolf du 708 et quémande sa grâce. Muddy a enjoint à ses musiciens de ne pas fréquenter ceux de son rival, mais les sidemen des deux bords se saoulent ensemble. James Cotton, un de la bande à Wolf, prend la succession de Jr Wells dans l’orchestre du Boueux, Otis Spann et Jimmy Rogers laissent brièvement leur nom dans la discographie du Loup. Wolf fait l’unanimité parmi ceux qui ont tâté des deux férules, notamment les transfuges de Muddy Waters : Wolf est meilleur leader, meilleur caissier, meilleur copain.
Dans les clubs, Muddy laisse le band tremper la chemise. Il parade dans la salle, s’attable avec une groupie, se fait désirer. Ce dédain est d’autant plus étonnant de sa part que Muddy Waters est le théoricien de l’osmose et ne veut exister qu’à travers l’orchestre, qu’il importe de garder sous contrôle. L’orchestre doit le digérer et l’ensemble, rouler comme un seul homme. Ce qui fera dire à Billy Boy Arnold, harmoniciste, que, sans ses musiciens, Muddy Waters n’a plus de son ; le Loup, même accompagné d’un glockenspiel, ne perdrait rien de son mordant. Toutefois, malgré le plastron du serf agricole qui a réussi, Muddy incarne la dignité sitôt qu’il s’approche du micro. Le mythomane Keith Richards n’a pas pu le voir repeindre un plafond dans les bureaux de la maison Chess. Jody Williams, guitariste, compare un concert de Waters à un sermon dans une église baptiste, un concert de Wolf, à une bagarre de rue. Wolf ouvre avec le groupe, grimpe sur le comptoir, piétine les verres et les mains. Un tel déploiement de puissance… certes, Muddy Waters était impressionné, il l’a reconnu à plusieurs reprises, ajoutant, pour protester de son rang : « Mon nom est assez important pour que je n’aie plus à faire tout ça ». L’époque des transes est révolue, Muddy n’est plus un homme sous influence. « Les gémissements, les tremblements, j’avais tout appris à l’église. » Quand il n’était encore qu’une motte de terre sur la plantation de William Stovall, il savait déjà qu’il deviendrait « un homme exceptionnel ». Évoque-t-on les déclarations incendiaires de Wolf sur son compte, Muddy hausse les épaules : Wolf est rongé par la jalousie. Il jalouse d’ailleurs tous ceux qui valent quelque chose. Willie Dixon par exemple, qui fait la navette entre l’un et l’autre, chacun de ses deux interprètes lui reprochant de réserver les meilleurs titres à l’adversaire. Pour que Wolf accepte d’enregistrer ‘Spoonful’, Dixon lui fait croire qu’il la destinait à Muddy.

Wolf n’est pas plus authentique que Waters et leur querelle, probablement un argument de marketing de plus, comme la Gitane des chansons de Muddy Waters ou le hobo de ‘Smokestack Lightnin’ ’: ces deux figures du Sud n’appartenaient pas à l’imagerie de Chicago, n’existaient peut-être déjà plus sous la ligne Mason-Dixon à l’époque, mais elles leur permettaient de démarcher les migrants du Nord, de leur dire : On est né sous la même latitude, vous êtes mes clients. Et puis, il y avait un Loup pour les Noirs et un Loup pour les Blancs. Ceux-ci sont fascinés par le pachyderme vicieux qui fixe une fille et fait aller et venir l’harmonica entre ses lèvres, par le type du festival d’Ann Arbor, la casquette de baseball à l’envers, qui prolonge ses pantalonnades pelviennes pour emmerder Muddy Waters, programmé juste après.
En 1960 Muddy ne brille plus sur le South Side. Depuis combien d’années n’a-t-il sorti un hit ? 1956, ‘Got My Mojo Working’ ? Tout le monde le surclasse, Little Walter, Jimmy Reed, John Lee Hooker, puis Chuck Berry, Bo Diddley, bientôt la soul et le revival. Consciemment ou non, Muddy prépare l’échappée internationale qui manquera toujours à son rival : le couloir européen, les 33 tours pour un public estudiantin, des festivals comme Newport, courus par les Blancs. Il veut montrer qu’il est un vrai chanteur américain, pas juste un accident du ghetto.
C’est comme si Wolf avait pris sa place à sa Chicago. Le champ de manœuvre est moins ambitieux mais, quand on n’aime rien d’autre, ça va. Wolf est venu en Europe une paire de fois, il a un bataillon de fans chez ces angoras fumés au patchouli, mais il se trouve aussi bien aux États-Unis, et il a de quoi être content : Sumlin est en état de grâce et Willie Dixon bosse pour lui. Wolf le chambre en permanence, il reconnaît pourtant qu’entre 1960 et 1964, le gros lui écrit ses grands classiques (c’est le nom qu’on donne à un blues quand la jeunesse blanche s’en entiche) : ‘Wang Dang Doodle’, ‘Back Door Man’, ‘Spoonful’The Red Rooster’, ‘I Ain’t Superstitious’, ‘Goin’ Down Slow’, ‘Do The Do’, ‘Hidden Charms’, ‘Three Hundred Pounds Of Joy’, ‘Built For Comfort’, ‘Killing Floor’
Côté albums, hors compilations, Wolf n’a enregistré que quelques LP médiocres, sauf les London Sessions auxquelles il ne croyait pas. Muddy a lui-même bien merdé sur le front des 33 tours avant la mort de son contempteur, mais il laisse quelques jalons intéressants comme le Folk Singer de 1963. Chess essayait de le vendre aux beatniks dans la peau d’un bluesman rural, Muddy avait stylé ce disque acoustique de blues contemporain, lointain, abstrait… presque silencieux.
Wolf meurt l’année où Chess, marque moribonde, est achevée par All Platinium, juste un peu avant la résurrection de Muddy Waters. Au nombre des initiatives discutables de Marshall Chess : Super Super Blues Band, l’album qui réunit les deux pinacles du South Side (bien érodés en 1968), avec Bo Diddley dans le rôle de la crème antirides. Derrière ces propos hâbleurs, n’est-ce pas une sorte de sympathie qui filtre des enceintes ? On les voyait parfois vider un verre ensemble ou manger quelque chose. Nul n’est définitivement irréconciliable, surtout pas ces deux-là. Il faut toujours diviser par cinq ce qu’un bluesman déclare à un journaliste blanc, et ne pas constitutionnaliser les taquineries de deux rudes cabotins. Ces journalistes blancs ont raconté l’histoire du blues. Les bluesmen, qui se fichaient de finir dans une encyclopédie, ne les aidèrent pas beaucoup… quand ils ne les enfumaient pas.
Dans une galère où il n’y a pas d’idéalistes, où l’amitié se compte toujours en petites coupures, le cas Sumlin aurait sans doute beaucoup plus intéressé la faculté que le petit potin familial Howlin’ Waters/ Muddy Wolf. Ils ne se sont jamais directement mis sur la gueule et, dans ce milieu de poings, de lames et de calibres, c’est bien le signe que ça n’allait pas si mal. La rubrique des faits divers déborde de crimes passionnels. Autour de Muddy Waters les croque-morts font du chiffre, entre l’harmoniciste Henry Pot Strong, suriné par sa petite amie sous les yeux de Muddy qui montait le prendre, et le guitariste Pat Hare aux riffs heavy metal, qui avait enregistré ‘I’m Gonna Murder My Baby’ avant de passer à l’acte, abattant aussi le flic venu l’appréhender. James Segrest et Mark Hoffman, les biographes de Wolf, relatent un épisode particulièrement sordide des relations qu’il entretenait avec Sumlin. Ça se passe au milieu des années 60, lors d’une tournée dans le Sud. Dans le gros break Pontiac, toutes les bananes sont à l’envers. Wolf tient le volant, autre habitude qui le distingue de Waters. Sur la banquette arrière, Sumlin et le batteur SP Leary conspirent sous cape. Soudain, Sumlin lance son poing et touche Wolf à la nuque. Le mastar se range, les trois hommes sortent. Wolf surveille surtout Leary, qui porte un couteau sur lui. A la première droite que mange Sumlin, Leary détale. Wolf dérouille son guitariste, le cœur léger, puis l’abandonne sur le bord de la route, ne perdant pas de vue le gig qu’il doit donner avec ce qu’il lui reste de sidemen. Brisé de la pointe des orteils à la racine des cheveux, Sumlin regagne Chicago et commence par visiter l’hôpital. La chaîne d’Otis Spann est oubliée, il propose ses services à Muddy Waters qui a justement une place pour lui. Cette fois Sumlin tient six mois, répétant à qui veut l’entendre qu’entre Wolf et lui, c’est bien fini. Une équinoxe plus tard, il est de nouveau le soliste et souffre-douleur du Loup. « On s’engueulait violemment parfois, mais c’est toujours moi qui revenais. »C’est dans cette fermentation de gnôle, de violence, de rancœurs et de rabibochages obscènes, où une raclée relève plus d’une perte de temps que d’un dommage physique et moral, que fut enregistrée une somme durable de moulins à fantasmes comme ‘I Just Want To Make Love To You’ et ‘Killing Floor’. Chaque note semble garder le souvenir d’une sueur froide. Le blues est peut-être quelque part par là.
Christian Casoni

Hendrix Jimi - ( Foxy Lady tab )


Foxy Lady   -   Harry Manx
http://www.harrymanx.com/
Tuning: DADF#AD
 
    D F     G
D |---3-3-----------|
A |---3-3-----------|
F#|---3-3------5-5--|
D |-0-----3/5--5-5--| Main Riff
A |-0-----3/5--5-5--|
D |-0-----3/5--5-5--|
the first part is just the main riff that is played through the first two
lines of each verse.  I wrote the chords where you are supposed to come in
singing.


Verse 1
F           G                 D F G     D
You little heart breaker well     Oh oh
F G              D F G
Sweet love maker  

--(play chord once and let ring)--
D              C  G
Wanna take you Home
D                  C       G
I won't do you no harm no harm
D                  C       G          
Wan't to make you mine all mine     Foxy Lady 

--(palm mute a slide from 10/0 and then play main riff)--



verse 2
F        G                    D F G     D
See you come on down the scene    Oh Foxy
F G                             D F G
Make me wanna get up and scream

--(play chord once and let ring)--
D                 C   G
Well I made up my mind
D               C               G
Sure tired of wasting all my precious time
D                C        G           D 
Got to make you mine all mine look out    Foxy Lady

--(palm mute a slide from 10/0 and then play main riff)--



repeat 1st verse

Hendrix Jimi - ( Johnny B. Goode By Hendrix tab )


Hendrix Jimi - Johnny B. Goode By Hendrix tab
JOHNNY B. GOODE by Chuck Berry
as played by Jimi Hendrix on "Hendrix in the West"

Intro:
--------/7-7-7-7--/7-7-7-7---10p9p7-------------------------------
----7-9-/7-7-7-7--/7-7-7-7----------10p9p7------------------------
-/8----------------------------------------7h8----8-8-8-8-8-8-8-8-
-----------------------------------------------9--7-7-7-7-7-7-7-7-
--------------------------------------------------9-9-9-9-9-9-9-9-
--------------------------------------------------7-7-7-7-7-7-7-7-
                        2x(chorus riff)
---------------------||---------------------------------||
----7-9-7------------||-7-----7--7----7--7----7--7----7-||
-/8-------8\6-4------||-9(11)----9(11)---9(11)---9(11)--||
-----------------6-4-||---------------------------------||
---------------------||---------------------------------||
---------------------||---------------------------------||

riff a:
-7---------10-9-7---------------------------------------
---10-9-7---------10-9-7-7------7-----------------------
-------------------------9(11)-(11)9-7-----7(8)---------
---------------------------------------9-7------9-------
---------------------------------------------------9-9~-
--------------------------------------------------------
riff b:
  4x
||-/7-7-7-7-7----------||
||-/7-7-7-7-7-9-7(8)---||
||------------9-7(8)---||
||-------------------9-||
||---------------------||
||---------------------||

Solo:
                      slow bend     slow trill
----------------------------------------------------
-9(11)9(11)9(11)9(11)-7-----------------------------
-9(11)9(11)9(11)9(11)-9(11)~~9p7----9p7h9p7h9p7h9p7-
----------------------------------------------------
----------------------------------------------------
----------------------------------------------------
repeat riff a and b

-------------------------------7-------------10------------------------
-----------------------------7---10(12)~-/12----10h12p10----10--10(12)-
-9(11)(12)(11)9-7(8)---9(11)-----------------------------11------------
---------------------9-------------------------------------------------
-----------------------------------------------------------------------
-----------------------------------------------------------------------

-------7-------------------------
-7-------10p7-------7------------
-9(11)--------9(11)---9p7---7----
--------------------------9------
------------------------------9~-
---------------------------------





wah on high treble
-12------------------------------------------------------------------
-15(17)~~-12-15(17)15p12----12~~------15-17-17(19)~~-(19)17p15----15-
-------------------------14-------/16--------------------------16----
---------------------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------------------

---------------------
-7-------------------
-9(11)~--(11)9p7-----
-----------------9---
-------------------9-
---------------------

third verse

riff b

-10(12)10(12)10p7-------------------------------------------------
------------------10p7---7-------7----------------7-10p7-------7--
-----------------------9---9(11)---(11)9p7---9(11)-------9(11)----
-------------------------------------------9----------------------
------------------------------------------------------------------
------------------------------------------------------------------

--------------------------------------------
-7-----7-10p7-------------------------------
-9(11)--------9p7-----------7-9(11)9p7------
------------------9p7-----9------------9----
----------------------9-7----------------9~-
--------------------------------------------
riff b
---------------------------------------10(12)-10~--10--------10--7--------7
-7--------10(12)-10(12)-10(12)-10(12)~----------------10(12)-------10(12)--
-9(11)~9-------------------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------------------------

-----7--------------
-------10(12)10p7---
-7h8--------------9-
--------------------
--------------------
--------------------
riff a
riff b
---------------------------------------------------------------------------
-----------------------10(12)10--10(12)~--10p7-----------------------------
-7(9)7(9)7(9)7(9)7(9)--------------------------9----7-9-----7h9(11)-9p7---7
-------------------------------------------------/9-----7h9-------------9--
---------------------------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------------------------




-----------------------
-----------------------
----7---7---7-7---7-9~-
-/9---9---9-----9------
-----------------------
-----------------------

outro(a capella):
-------------------------------10-12(14)-12p10------------------------
-10(12)~~-10p7-10(12)10p7---/12----------------12-12p10---10----------
--------------------------9-----------------------------11---11\9p7-9-
----------------------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------------------

--------------------------------7------------------------------------------
------------------------------7---10p7--------------------------------7----
-9p7---7-----------------9(11)---------7h9p7--7-----------------------9(11)
-----9---9p7---7----------------------------9---9p7h9---7------------------
-------------9---9\7p5--------------------------------9---7h9p7\5----------
-----------------------7------------------------------------------7~~-------

Lyrics:
    B
Deep down in Louisiana, close to New Orleans, 
Way back up in the woods among the evergreens,
      E
There stood a log cabin made of earth and wood
      B
Where lived a country boy named Johnny B. Goode
    F#
Who never ever learned to read or write so well,
             B
But he could play the guitar just like a ringin' a bell.


CHORUS:

B 
Go! Go! Go, Johnny, go! Go!
                  E
Go, Johnny, go! Go!
                 B
Go, Johnny, go! Go!
                F#             B
Go, Johnny, go! Go! Johnny B. Goode 


He used to carry his guitar in a gunny sack,
Go sit beneath the tree by the railroad track.
Old engineers would see him sittin' in the shade,
Strummin' with the rhythm that the drivers made.
When people passed him by they would stop and say,
'oh, my but that little country boy could play'






CHORUS

His mother told him, 'someday you will be a man,
You will be the leader of a big ol' band.
Many people comin' from miles around

Will hear you play your music when the sun go down.
Maybe someday your name'll be in lights,
Sayin' 'Johnny B. Goode tonight''

CHORUS

Hendrix Jimi - ( Hey Joe tab )


Hey Joe by Jimi Hendrix

Tabbed by Jordy Smith

Chords

C#4/E 044000
Em7   055000
E     022100
C     032010
G     320003
D     000232
A     002220

Intro   |E Em7 C#4/E | E

        C   G   D          A               E            E
Verse 1 Hey Joe, where you goin� with that gun of yours?

        C     G   D       A                         E                E
          Hey Joe, I said where you goin� with that gun in your hand,

        C                   G
          I�m goin� down to shoot my lady,

        D            A                                  E     
   E
          You know I caught her messin� �round with a � nother man.

              C                 G
        Yeah, I�m goin� down to shoot my lady

        D            A                              E
          You know I caught her messin� �round with another man

        E
        Huh! And that ain�t cool.


            C       G D A                        E
Verse 2       A hey Joe,   I heard you shot your woman down,

                                 E
           You shot her down now,

           C        G D A                        E
              A hey Joe,   I heard you shot your old lady down,

                                           E
           You shot her down in the ground, Yeah�

           C         G
              Yes, I did, I shot her,

           D             A                          E         
         E
              You know I caught her messin� �round, messin� �round town,

               C     G
           Uh, yes I did, I shot her.

           D             A                                 E
              You Know I caught my old Lady messin� �round town,

                            E
           And have her the gun,


           And I shot her.


              C G D A E
Guitar solo            Alright, shoot her one more time again baby!

              C G D A E
                       Yeah! Dig it.

              C G D A E E
                         Oh alright.

           C    G
Verse 3     Hey Joe

           D A                E                               E
              Where you gonna run to now, where you gonna go?

           C    G
            Hey Joe, I said

           D A                E                               E
              Where you gonna run to now, where you gonna go?

           C          G
            I�m goin� way down south,

           D A            E          E
              Way down to Mexico way.

           C          G
            I�m goin� way down south,

           D A         E
              Way down where I can be free,

                  E
            Ain�t no one gonna find me.


         C         G
Outro     Ain�t no hang-man gonna,

         D                     A           E
          He ain�t gonna put a rope around me,

                              E
        You better believe it right now,


        I gotta go now,

        C     G
          Hey Joe,

        D            A      E
          You better run on down

                          E
        Goodbye everybody. Ow!


Fade out

Hendrix Jimi - ( Fire tab )


*****************************************************************************
Song      : FIRE
Artist(s) : THE JIMI HENDRIX EXPERIENCE
Tabbook   : HENDRIX RECORDED VERSIONS : RADIO ONE
Copyright : 1991 BELLA GODIVA MUSIC INC.
Tabbed by : Paul van de Berg (P.vdBerg@kub.nl)
Date      : 10-10-1994
Remark(s) : Song intervals do not match recording
            hb = hold bend not half bend (=wb)
*****************************************************************************
Mitch Mitchell, jazz/rock drumming pioneer, gets another chance
to display his chops, this time within the context of the song via the breaks
provided during the intro and also the verses. As usual he's right on the
money, and furthermore, when he's not doing explosivee solos or fills, he is
constantly propelling Jimi's inspired playing to even greater heights.
The extent of his contribution to the overall sound of The Experience is
often overlooked and, as ace drummer/transcriptionist Dave Hershey would
agree, still some of the most adventurous rock drumming ever heard.
On the origional studio version from 'Are you Experienced?' there are two
lead guitars playing single notes in unison during the bridge solo.
To better replicate the sound of twin guitars in this version, you'll note
that Jimi uses unison bends throughout this section and in his ad-libbed
outro solo. If you ever want to fatten up the sound of one of your own
solos or, in fact, any melody, unison bends are definitely the ticket.
Another means to the same end is octave-doubling, which was popularized by
the late Wes Montgomery, and occurs in this song during the intro.
Peace, Paul.
 
                                  FIRE
                      Words and Music by Jimi Hendrix
 
Fast rock, tempo = 168
Intro
      N.C.
e---------------------------------------------------------------------------
B---------------------------------------------------------------------------
G--13-12\-10s12---------13-12s19--10s12-------------------------------------
D---------------12-12\------------------12-12\-----10-12----12--------------
A--11-10\--8s10---------11-10/-----8s10---------12--------------------------
E---------------10-10\------------------10-10\------------------------------
 
1st verse        You don't care for me, I don't care about that
e---------------------------------------------------------------------------
B---------------------------------------------------------------------------
G---------------------------------------------------------------------------
D---------------------------------------------------------------------------
A-------3--5--5---------3--5--5---------------------------------------------
E----5---------------5------------------------------------------------------
 
       Ya' got a new fool, I like it like that               I have only one
e---------------------------------------------------------------------------
B---------------------------------------------------------------------------
G---------------------------------------------------------------------------
D---------------------------------------------------------------------------
A-------3--5--5--------------------------------------3--5--5----------------
E----5--------------------------------------------5-------------------------
 
    a burnin' desire              Let me stand next to your pyre!
e---------------------------------------------------------------------------
B---------------------------------------------------------------10v---------
G-----------------------------------------------------------12bh-------(12)-
D---------------------------------------------------------------------------
A-----------------------3--5--5---------------------------------------------
E--------------------5------------------------------------------------------
 
Chorus      Let me stand next to your fire!  etc.--> see lyrics at end file
    D(add9)      C(add9)                  D             C(add9)/A
e-----10--12--10--10--10\----------------------10--10--10--10--10-----------
B-----10--10--10---8---8\----------------------10--10--10---8---8-8---12-12-
G-----11--11--11---9---9\----10-12s10----------11--11--11---9---9-9---12-12s
D-----12------12--10------------------12----12-----12------10------/12------
A------------------------/12------------------------------------------------
E-10-------------------------------------10---------------------------------
   T                                      T
 
        D              C(add9)/A           D(add9)          C(add9)/A
e-------------10-10-10-10-10---10------10----------10----12----10-----------
B-------------10-10-10-10--8---8---/12-------------10-10-10-10--8-8\--------
Gs10----------11-------11--9-9----9-------12-------11-11-11-11--9-9\--------
D----12-------12----------10--------------------------12----12--------------
A--------------------------------------------------------------------10s12--
E-------10-10--------------------------------10-10--------------------------
        T                                    T
                                        2nd Verse
                D     N.C.
e--------------10-----------------------------------------------------------
B--------------10-----------------------------------------------------------
G--10-12s10----11-----------------------------------------------------------
D--10-12s10-12-12--------10-12-10s12-------10-12--10s12------10-12-12-------
A-----------12-12----/12----------------12----------------12----------------
E--------------10-----------------------------------------------------------
 
 
e-------------------------------------------10v-----------------------------
B---------------------------------------12b---------------------------------
G---------------------------------------------------------------------------
D-----10-12-10s12-------10-12-12--------------------------------------------
A--12----------------12-----------------------------------------------------
E---------------------------------------------------------------------------
 
Chorus
    D            C(add9)                                C(add9)
e---10-10----10-10-10--------------------------------------10---------------
B---10-10----10--8--8-8-8--------------------10----10-------8--8\-----10-12-
G---11----11-11--9----9------10-12s10--------11-11-11--11---9--9\-----10-12s
D---12----12----10--------------------12-----12-12-12--12--10-10\--/12------
A------------------------/12------------------------------------------------
E-10------------------------------------10-10-------------------------------
   T                                     T
 
        D              C(add9)                  D                C(add9)
e-------------10----------10---10-----10-12s10-----10-------------10--------
B-------------10-10-10-10--8---8---/12-------------10-10-10-10-----8--------
Gs10----------11----11-11--9------9-----------12---11-11-11-11-11--9--------
D----12-------12----12----10-----------------------12-12-12-12-12-10--------
A---------------------------------------------------------------------------
E--------10-------------------------------------10--------------------------
         T                                      T
            Bridge
    C  D                    C(add9)     A                   A5 C5
e-----------------------------10-------------------5------------------------
B-----------10-----------------8--------5----------5--5---------------------
G---9s11----11-----------------9--------6----------6--6---------------------
D--10s12----12--------(12)\10-10--------7-------------7---------------------
A---------------------------------------7-------------7------7s10-----------
E------------------------------8--------5--------------------5s8-------8\---
          (fuzz on)            T       Let ring
 
Guitar Solo:
 N.C. (E)
e-----12v-----12---------------------------12v-----12-----------------------
B--15b----15hb--(15cb)-(15)------------15b-----15b----15--12-------12--15bv-
G---------------------------12-(12v)---------------------------14b----------
D---------------------------------------------------------------------------
A---------------------------------------------------------------------------
E---------------------------------------------------------------------------
 
e------12-----12-----15------15-------------12-----12-----------------------
B--15b----15hb--15cb----15cb----15hb(15)-15b---15hb--(15)s12-----12---------
G------------------------------------------------------------14b---12v-(12)\
D---------------------------------------------------------------------------
A---------------------------------------------------------------------------
E---------------------------------------------------------------------------
 
   N.C.                 That's what I'm talking about!
e---------------------------------------------------------------------------
B---------------------------------------------------------------------------
G--13-12\---10s12-------------------13----------12\----10s12----------------
D------------------12-12--------------------------------------12-12\------10
A--11-10\----8s10-------------------11----------10\-----8s10-----------12---
E------------------10-10--------------------------------------10-10\--------
                          (fuzz off)
 
 
e---------------------------------------------------------------------------
B---------------------------------------------------------------------------
G-------------------------------------------------------------------12------
D---12-10s12--------10-12-10s12-----10-12-10s12------10-12-12----10-12-10s12
A----------------12---------------12--------------12-----------12-----------
E---------------(12)--------------------------------------------------------
 
                          (w/bar -2.5)
e---------------------------------------------------------------------------
B------------------------------0--------------------------------------------
G------------------------------0--------------------------------------------
D------10-12-12----------------0--------------------------------------------
A---12----------------------------------------------------------------------
E---------------------------------------------------------------------------
                    (fuzz on)
 
  Chorus
    D            C(add9)                  D             C(add9) C
e-10--10----------10--10--------------------10-----12--10--10---------------
B-10--10--10--10---8---8--------------------10-10--10--10---8---8\----12-12s
G-11--11--11--11---9---9---------------0----11-11--11-------9---9\----12-12s
D-12--12--12--12--10-----10------12----0----12-----------------10\-/12------
A--------------------------10s14---14\--------------------------------------
E-10-------------------------------------10---------------------------------
   T                                      T
 
        D              C                        D         C(add9)
e-----------------------------------10----------------------10--------------
Bs10------10-10-10-10--8--8-8-10s12---12s10--------10-10-10--8--8\----------
Gs10------11-11-11-11--9--9------------------------11-11-11--9--9\------10--
D----12---12----12----10-10-----------------12-----12-12----10-10\--/12-----
A---------------------------------------------------------------------------
E------10---------------------------------------10--------------------------
        T                                        T
 
              Guitar Solo
                E(add9)           N.C.
e---------------------------14-12--------12v---------12-------12-----12-\---
B----------12---------12-12-12-12----15b-------------12---15b----15b----\0--
G-12s10-10-12---------13----13-13--0-----------12v---14b--------------------
D-------10------------14----------------------------------------------------
A---------------------------------------------------------------------------
E---------------12-12-------------------------------------------------------
                 T
 
e-----------------10-10-----------------------------------------10----10v---
B--------------13v-----13s10---10-13s10-----------------13qb-13b--13b-------
G--/11v-(11)s10-------------12b---------12hb(12)10---10---------------------
D-------------------------------------------------12------------------------
A---------------------------------------------------------------------------
E---------------------------------------------------------------------------
 
   (E)
e-----12-12----12-12----12----12v----12---12----12--------------------------
B--15b---15-15b---15-15b---15b----15b--15b--15hb--(15)---12----12--12v------
G-----------------------------------------------------14b---14b----12v------
D---------------------------------------------------------------------------
A---------------------------------------------------------------------------
E---------------------------------------------------------------------------
 
 
e---------10---------10---------------------------------------------10-10-10
B-----13hb----(13cb)----(13)s10------10------------------------10---10-10-10
G--0----------------------------12hb----(12)--10v--------------10-----------
D-------------------------------------------------12s10----10v----12--------
A-------------------------------------------------------12------------------
E---------------------------------------------------------------------------
 
 
e-10--10------10------------------------------------------------------------
B-10--10--13b----13s10-----13s10-----------------------13------13---13v-----
G----------------------12b-------12hb(12)-10----10-12b----12wb---12b--------
D--------------------------------------------12-----------------------------
A---------------------------------------------------------------------------
E---------------------------------------------------------------------------
 
         Outro
e---------------------------------------------------------------------------
B-13s12--12\----------------------------------------------------------------
G-13s12--12\----10-12-------------13---12s19--10s12------------13--12\------
D----------------------12-12------------------------12-12-------------------
A----------------8-10----------X--11---10------8s10---------X--11--10\------
E----------------------10-10\-----------------------10-10\------------------
 
                               Dsus4    D7
e-----------------------------------------------10--------------------------
B---------------------------------------------10----------------------------
G-10s12---------13--12\---10------12---11b--12-------12-10qb----------------
D--------12-12--------------------12---10--------------------12--10---------
A--8s10---------11--10\----8--10-------------------------------------12--11-
E--------10-10----------------10--10---10-----------------------------------
 
 
e---------------------------------------------------------------------------
B---------------------------------------------------------------------------
G---------------------------------------------------------------------------
D---------------------------------------------------------------------------
A--10--8v-------------------------------------------------------------------
E---------------------------------------------------------------------------
 
Explanation of the musical symbols :
7s9        slide from 7th fret to 9th
7\         slide from 7th fret down
7/         slide from 7th fret up
7bh        bend 7th and hold till ghost note or cb
T          with thumb (E-string)
7b         bend 7th 1 full step
10v        vibrato 10th
15bv       full bend and vibrato
15cb       compound bend and release (every note picked) (full)
3qb        bend 1/4step
3wb        half bend
 
Lyrics
 
Announcer : The Jimi Hendrix Experience sounding off again now with one of
Jimi's own   called     Fire!)
 
1st verse :
You don't care for me, I don't care about that.
Ya' got a new fool, I like it like that.
I have only one a burnin' desire.
Let me stand next to your pyre!
 
Chorus : (Background vox sing : Let me stand next to your fire!)
Let me stand baby.
Oh let me stand.
Ya' got to let me stand.
Aw shucks!
Yeah!
 
2nd verse :
Ya' say your mom ain't home, ya can't let me in.
Well I had you before, I don't need you again.
I have only one a burnin' desire.
Let me stand next to your fire!
 
1x Chorus
 
Bridge :
Move over Rover
And let Jimi take over.
You know what I'm talking about!
That's what I'm talking about!
 
Guitar solo
 
3rd verse :
Ya try to give me your money, you better save it babe.
Save it for a rainy day.
I have only one a burnin' desire,
Let me stand next to your fire!
 
1x Chorus
Guitar solo
Outro.
 
That's it. Try to TAB Yellow Ledbetter properly for me, will ya?
Oh yeah....send stuff (questions, remarks and other shit) to my mail
address : P.vdBerg@kub.nl
C-ya :)
 
 

Hendrix Jimi - ( Are You Experienced? tab )


Backwards echo;you need many effects.
-X---X-X----X-X-X-X---X-X-X-----X-X-X-X-X---X-X-X-X----X-X-X-
-X---X-X----X-X-X-X---X-X-X-----X-X-X-X-X---X-X-X-X----X-X-X-
-X---X-X----X-X-X-X---X-X-X-----X-X-X-X-X---X-X-X-X----X-X-X-
-X---X-X----X-X-X-X---X-X-X-----X-X-X-X-X---X-X-X-X----X-X-X-
-X---X-X----X-X-X-X---X-X-X-----X-X-X-X-X---X-X-X-X----X-X-X-
-X---X-X----X-X-X-X---X-X-X-----X-X-X-X-X---X-X-X-X----X-X-X-

--------------------------------------------|
-3-2-3p2--0---2-----2---------2-----0h2---2-|
-2---2----0---2-----2---------2-----0h2---2-|
-2----------------------------------------2-|
-0--------------0-------2p0-----------------|
--------------------------------------------|

Verse:     (2x)
   A/C#                  Gsus                   A5
||-----------------------------------------------------------------------------|
||--------2------2-----------3---------3---------------------------------------|
||-----2--2------2-----------2----2----2-----------2---2-------2--2--2-------2-|
||-2---2------2------2h4-----0---------------------------2-----2-------------2-|
||-2h4--------4---------------------------------0-----------0-------------0----|
||------------------------3----------3-----0h2-------------------------3-------|

Chorus:
-X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X-
-X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X-
-X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X-
-X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X-
-X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X-
-X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X---X-X-X-X-X-X-X-

      F
------1--------------------------------------------------------------|
-0-0--1--1--1--1----1--1---------1-----1-------1--1-------------1----|
-0----2--2--2--0h2-----0h2-------0h2---2-2-----2--2----2--------2--2-|
------3--3-----3-------3---3--3--3-------3-----3--3----3---3----3--3-|
------3--------------------------------------------------------------|
------1-------------------------------------1--------1---1---1-------|

 A5
-------------------------------------------------------------------------------------|
-------------------------------------------------------------------------------------|
-2--------2-----2-----2--0h2----2-------2-2---2----2-------------2----2-2--2----2--2-|
-2--------2-----2-----2--0h2----2-------2-2---2----2-------2--2--2----2-2--2----2--2-|
-0--0--0--0--0-----0-----0----0----0--0------0----0---4p0--0--0----0--0----0--0------|
-------------------------------------------------------------------------------------|

Solo:

Guitar one plays these riffs
-5~--5---5-------------------5--5--|---------------------------------|
-5~----5-5---------5---------5--5--|-------------------------------0-|
-4~----------4--4-----4--4---------|---------0h2--0--0--0--0h2---2---|
-5~----------------------5---------|-0h2--2--0-------0--0--0h2-------|
-------------------------0---------|-0-------------------------------|
-----------------------------------|---------------------------------|

Guitar two
--------------------------------------------------------------|
--------------------------------5(7)~-------------------------|
-4(6)--(6)-(6)-(6)4--2h4(6)-4p2--------2--2--0--h2----2-------|
---------------------------------------------0--------2--2--2-|
---------------------------------------------------------0--0-|
--------------------------------------------------------------|

-----15----15h17p15--17(18)17-17--17-15t17--17(18)17p15----------15----15-------15-|
-/17----18----------------------------------------------17p15-17----17----17p15----|
-----------------------------------------------------------------------------------|
-----------------------------------------------------------------------------------|
-----------------------------------------------------------------------------------|
-----------------------------------------------------------------------------------|

-17-17p15-17-17p15-17-17\---8(9)8--------8---------------------------------------5-|
----------------------------------10~-10---10-10\5-5----------------5-5------5-8-5-|
-----------------------------------------------------7(9)7-5~---5h7-7---7(9)-------|
--------------------------------------------------------------7--------------------|
-----------------------------------------------------------------------------------|
-----------------------------------------------------------------------------------|

--------------------------10-------------------------------------------------------|
-5------/8/10p8--8/10--13-10-----------10-13(15)--13(15)-13(15)13---13(15)13p10~---|
---7(9)-----------------------12(14)12---------------------------------------------|
-----------------------------------------------------------------------------------|
-----------------------------------------------------------------------------------|
-----------------------------------------------------------------------------------|

----------------------------------12\10----8-------------------------------5--|
----10-13(15)13--13(16)13p10~--10-------10---10--10\-----------5h8p5---5-8----|
-12------------------------------------------------------5h7-7-------7--------|
-----------------------------------------------------7~-----------------------|
------------------------------------------------------------------------------|
------------------------------------------------------------------------------|

--------5-----------------------------------------------------------------|
-8(10)8-5--5-------/5~--5\2-2(3)2(3)2(3)2(3)-2p0--------------------------|
-------------7(9)7-------------------------------2p0-2--2/4\2---2h4p2-4p2-|
--------------------------------------------------------------4-----------|
--------------------------------------------------------------------------|
--------------------------------------------------------------------------|

-2------------2---------------------------------------------------------------|
---2------2-5----------------------------------------------------------5(7)5~-|
-----4(5)-------4(6)~~~---2/4\2---2h4p2-4\2---2h4p2h4p2--4h5p4--5~-5\4--------|
--------------------------------------------4---------------------------------|
------------------------------------------------------------------------------|
------------------------------------------------------------------------------|

Outro:
------5------------------------------------------------|
-5(7)---5--2h5p2---------------------------------------|
-----------------2-4-2--2-0-2------2-------------------|
------------------------0-0-2--2---2---------2--2------|
-------------------------------0----------0----------0-|
--------------------------------------3-3----2--2p0----|

Lyrics:

A/C#                 Gsus
If you can just get your mind together
A5
uh-then come on across to me
A/C#                
We'll hold hands and then we'll
Gsus
watch the sunrise
A5
from the bottom of the sea

But first, are you experienced?
F
Uh-have you ever been experienced-uh?
     A5
Well, I have

(Well) I know, I know, you'll probably scream and cry
that your little world won't let you go
But who in your measly little world, (-uh)
are you tryin' to prove to that you're
made out of gold and-uh, can't be sold

So-uh, are you experienced?
Have you ever been experienced? 
Well, I have

Uh, let me prove it to you,
(solo)
yeah

Trumpets and violins I can-uh, hear in the distance
I think they're callin' our name
Maybe now you can't hear them,
but you will, ha-ha, if you just
take hold of my hand
Ohhh, but are you experienced?
Have you ever been experienced?

Not necessarily stoned, but
beautiful

Ben Harper - ( Alone Acoustic tab )


Title:  Alone (Acoustic) 

Artist: Ben Harper 



Chords:  
A/E    = 0-12--x-14--x-x
G/E    = 0-10--x-12--x-x
F#/E   = 0--9--x-11--x-x
E/E    = 0--7--x--9--x-x
C      = 8-10-10-(9)-x-x
B      = 7--9--9-(8)-x-x
A      = 5--7--7-(6)-x-x
Gmmaj7 = 3--x--4-(3)-x-x (may list in places as Gmm7 for room)          

**************************

Section Breakdowns:
 
INTRO: 
    A/E         G/E         F#/E        G/E
e|---------------------------------------------------|
B|---------------------------------------------------|
G|---------------------------------------------------|
D|---------------------------------------------------| 
A|---12-12-12-12-10-10-10-10---9-9-9-9---10-10-10-10-|
E|--0-----------0-----------0-----------0------------|
    1     &     2     &     3     &     4     &

    C                       B
e|---------------------------------------------------||
B|---------------------------------------------------||
G|--------------------------------------------------:|| (repeat x4)
D|---------------------------------------------------||
A|---10-10-10-10----10--10-----9-9-9-9------9--9-----||
E|--8-----------8-----------7-----------7------------||
    1     &     2     &     3     &     4     &
4)                                            This...
                                              
VERSE:    
    A/E         G/E         F#/E        G/E
e|---------------------------------------------------|
B|---------------------------------------------------|
G|---------------------------------------------------|
D|---------------------------------------------------| 
A|---12-12-12-12-10-10-10-10---9-9-9-9---10-10-10-10-|
E|--0-----------0-----------0-----------0------------|
    1     &     2     &     3     &     4     &
1a) emp-       -ty          room        it
2a) Free-      -dom         it          leaves 
3a) Eve-       -ry          sin-       -gle
4a) But         in          this        life  you

    C                       B
e|--------------------------------------------------||
B|--------------------------------------------------||
G|-------------------------------------------------:|| (x4)
D|--------------------------------------------------||
A|---10-10-10-10----10--10-----9-9-9-9------9--9----||
E|--8-----------8-----------7-----------7-----------||
    1     &     2     &     3     &     4     &
1b) fills             my    mind.
2b)   me  con- -fi-  -i-   -ned.
3b) wall              is    cracked.
4b)  can't turn ba-  -a-   -ack.      

PRE-CHORUS:
    C                       B
e|--------------------------------------------------||
B|--------------------------------------------------||
G|-------------------------------------------------:|| (x2)
D|--------------------------------------------------|| 
A|---10-10-10-10----10--10-----9-9--9-9-----9--9----||
E|--8-----------8-----------7-----------7-----------||
    1     &     2     &     3     &     4     &
1)     I don't     want to  be,                 I
2)  don't       wanna       be          here   (A-)

CHORUS:
    E/E         C           A           Gmmaj7 
e|--------------------------------------------------||
B|--------------------------------------------------||
G|-------------------------------------------------:|| (x3)
D|-----------------------------------------4--4--4--||
A|-----7-7-7-7-----10-10-10----7-7-7-7--------------||
E|--0-----------8-----------5-----------3-----------||
    1     &     2     &     3     &     4     &
1)A-lone...    (Aah,        ahh,        ah)     A-
2)A-lone...    (Aah,        ahh,        ah)     A-
3)A-lone...    (Aah,        ahh,        ah)     A-

then...

   E/E          C           A
e|--------------------------------------------------|
B|--------------------------------------------------|
G|--------------------------------------------------| (x1)
D|--------------------------------------------------|
A|-----7-7-7-7-----10-10-10----7-7-7-7------7--7----|
E|--0-----------8-----------5-----------5-----------|
    1     &     2     &     3     &     4     &
4)A-lone...    (Aah,        ahh)

    A
e|--------------------------------------------------|
B|--------------------------------------------------|
G|--------------------------------------------------| (x1)
D|--------------------------------------------------|
A|-----7-7-7-7------7--7-------7-7-7-7------7--7----|
E|--5-----------5-----------5-----------5-----------|
    1     &     2     &     3     &     4     &     

OUTRO: (last Chorus line)
    E/E         C           A
e|--------------------------------------------------|
B|--------------------------------------------------|
G|--------------------------------------------------|
D|--------------------------7-~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~-|
A|-----7-7-7-7-----10-10-10-7-~~~~~~(ring)~~~~~~~~~-|
E|--0-----------8-----------5-~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~-|
    1     &     2     &     3     &     4     &
  A-lone       (Aah,        ahhhhhhhhhhhh!)

***********************

Okay, now for the lyrics and chords....

ALONE - Ben Harper

Intro: (x4)
A/E  G/E  F#/E  G/E  |
C         B          |
                This...
Verse 1:

A/E  G/E  F#/E  G/E  |C        B        |
Emp--ty   room  it    fills my mind
A/E  G/E  F#/E  G/E  |C        B        |
Free-dom  it    leaves  me con-fined
A/E  G/E  F#/E  G/E  |C        B        |
Eve--ry   sin---gle   wall has cracked
A/E  G/E  F#/E  G/E     |C          B       | 
But  in   this  life you can't turn back 

Pre-chorus:

C                B              |
 I don't want to live, 
C                B              |
 I don't wan-na  li-i-ive...  

Chorus:

 E/E   C   A   Gmm7 |
Alone (ah, ah, ah)
 E/E   C   A   Gmm7 |
Alone (ah, ah, ah)
 E/E   C   A   Gmm7 |
Alone (ah, ah, ah)
 E/E   C   A        |A             |
Alone (ah, ah)

Verse 2:

A/E  G/E   F#/E  G/E   C        B        
As   these words are   with  my tongue 
  A/E  G/E   F#/E  G/E     C         B        
I ques-tion  why   they're   even su-ng 
A/E  G/E   F#/E  G/E   C        B        
I    have  pro---mised but    I lied 
A/E  G/E   F#/E  G/E    C        B        
I    don't even  know myself inside 

Pre-chorus:

C                B
 I don't want to be,
  C           B             
I don't wanna be here 

Chorus:

 E/E   C   A   Gmm7 
Alone (ah, ah, ah)
 E/E   C   A   Gmm7 
Alone (ah, ah, ah)
 E/E   C   A   Gmm7 
Alone (ah, ah, ah)
 E/E   C   A         A             
Alone (ah, ah)

Verse 3: (*first two passes don't get played on CD)

  A/E  G/E   F#/E G/E      C       B     *
Today  and tomor--row have be-come one.
A/E  G/E  F#/E   G/E       C         B   *
Eve--ry   single thing has become no-ne 
A/E  G/E  F#/E  G/E   C    B        
Hu---man  na----ture  is a beast 
A/E  G/E  F#/E     G/E     C               B        
What I've done the most to show I have the least 

Pre-chorus: (w/ extra pass)

C                     B
Please don't leave me here 
C                     B
Please don't leave me here 
C         B
Don't you leave me 

Chorus: (w/ Outro ending)

 E/E   C   A   Gmm7 
Alone (ah, ah, ah)
 E/E   C   A   Gmm7 
Alone (ah, ah, ah)
 E/E   C   A   Gmm7 
Alone (ah, ah, ah)
 E/E   C   A~~~~~~~             
Alone (ah, ahhhh!)

*END*

Great song. Beginners, you should be able to play this if you know the song pretty well. I 
would recommend just playing the notes, no chords, as in the tabs. Where 4 notes are shown on
the 5th (A) string it, you can use 2 to get the rhythm down. Then, move to 3 notes and
graduate to 4. Very fun song and it is great for both fretting and picking accuracy while
trying to keep a clean rhythm going. 

Example of the Intro/Verse riff using chords:

(Yes, I know this isn't how the song is played, but give it a try. I think you'll like it.)

V = hard down
v = quick down
u = quick up

    A/E           G/E           F#/E          G/E
    V v--u--v--u  V v--u--v--u  V v--u--v--u  V v--u--v--u
e|-----------------------------------------------------------|
B|-----------------------------------------------------------|
G|----14-14-14-14---12-12-12-12---11-11-11-11---12-12-12-12--|
D|----x--x--x--x----x--x--x--x----x--x--x--x----x--x--x--x---| 
A|----12-12-12-12---10-10-10-10---9--9--9--9----10-10-10-10--|
E|--0-------------0-------------0-------------0--------------|
    1      &      2      &      3      &      4      &

    C                           B
    V v--u--v--u  V   V   V     V v--u--v--u  V   V     V
e|-----------------------------------------------------------|
B|-----------------------------------------------------------|
G|------(9)---(9)----(9)-(9)--------(8)---(8)----(8)---(8)---|
D|----10-10-10-10-----10--10------9--9--9--9------9-----9----|
A|----10-10-10-10-----10--10------9--9--9--9------9-----9----|
E|--8-------------8-------------7-------------7--------------|
    1      &      2      &      3      &      4      & 

Then the same idea for the chorus chords.

12 Bar Blues tab


TWO GUITAR  12 Bar Blues Jam

/ = Slide Up
\ = Slide Down
x = mute previous note

|            E            |            E          |            E           |            E
(Guitar 1)
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|--------------2--2--4--4--5--5--4--4--2--2-------|-------------2--2--4--4--5--5--4--4--2--2------|
|--0--0--4--4--------------------------------4--4-|-0--0--4--4--------------------------------4--4|
(Guitar 2)
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|--2--2--4--4--2--2--4--4--2--2--4--4--2--2--4--4-|-2--2--4--4--2--2--4--4--2--2--4--4--2--2--4/-7|
|--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0-|-0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0------|

|            A            |            A          |            E           |            E
(Guitar 1)
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|--------------2--2--4--4--5--5--4--4--2--2-------|-----------------------------------------------|
|--0--0--4--4--------------------------------4--4-|-------------2--2--4--4--5--5--4--4--2--2------|
|-------------------------------------------------|-0--0--4--4--------------------------------4--4|
(Guitar 2)
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|--7--7--9--9--7--7--9--9--7--7--9--9--7--7--9\-2-|-2--2--4--4--2--2--4--4--2--2--4--4--2--2--4/-9|
|--5--5--5--5--5--5--5--5--5--5--5--5--5--5-------|-0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0--0---|


|            B            |            A          |            E           |            B
(Guitar 1)
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|--------1--1--4--4--1--1--------------2--2-------|-----------------------------------------------|
|--2--2--------------------0--0--4--4--------4--4-|-------------2--2--4--4--5x--------------------|
|-------------------------------------------------|-0--0--4--4------------------------------------|
(Guitar 2)
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|-------------------------------------------------|-----------------------------------------------|
|9--9--11-11-9--9--11\-7-7--7--9--9--7--7--9\-2-|-2--2--4--4--2--2--4--4--2x----2/9-9-9-9-9-9-9\2-|
|7--7--7--7--7--7--7-----5--5--5--5--5--5--5----|-0--0--0--0--0--0--0--0--0x----0/7-7-7-7-7-7-7\0-|

||repeat as many times as you want (have fun)||

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